O QUE ESTA ACONTECENDO COM OS PINCEIS?

Todos os anos refaço minha lista de materiais para os alunos aqui do atelier. Na verdade, eu atualizo. Principalmente os pinceis, por que mudam constantemente de referências, tamanhos e cores. Lógico que eu não ensino a reconhecer os pinceis pelo cor do cabo, como na maioria dos ateliês, mas sim pela qualidade, pela técnica empregada e pelo tipo. Aí que esta o problema. Esse ano fui atualizar minha lista e como sempre entro nos sites da Condor e da Tigre (para iniciantes). Fiquei estarrecida!
Não quis acreditar nas especificações que eu estava lendo. Fui às lojas para constatar.
Era verdade! TODOS os pinceis, seja da Tigre ou da Condor, estão sendo fabricados com cerdas ARTIFICIAIS. TODOS! Inclusive os de cerda de porco (cabo amarelo para quem não sabe as especificações).
Você tem noção do que isto significa????
Significa que você não pode fazer, por exemplo, um Sfumatto, uma velatura ou qualquer técnica dos Grandes Mestres, muito menos pintar um quadro realista com estes pinceis!
Vejam o que a Yale University School of Art (faculdade de Belas Artes de Yale) diz a respeito dos pinceis de cerda:
“ O teste final de excelência de um pincel é sua capacidade para reter o formato sobre pressão controlada nas mãos de um artista competente”

“...Sem duvida isso explica as dificuldades que alguns pintores encontram quando tentam copiar a pintura ou reproduzir as técnicas de obras antigas...”

Portanto, meu amigo, você não vai conseguir fazer nenhuma destas técnicas com estes pinceis, mesmo que você seja um gênio da pintura.
E sabe por quê? Por que nós, brasileiros, nunca reclamamos de nada!
Essa enxurrada de revistinhas que “ensinam” a pintar e que infestam, como praga, os ateliês, estão acabando com as técnicas de pintura, os estilos, o bom gosto e pior....favorecendo a industria a colocar no mercado pinceis de baixa qualidade!
Já tive o desprazer de “ler” algumas destas revistas, e fiquei chocada! Técnica para pintura em TECIDO, nunca para tela!
E quem são os patrocinadores? Tintas sem selo ASTM,, pinceis de baixa qualidade e por ai vai?
Se você está neste blog até agora, é por que você realmente quer aprender! Então jogue fora, não, queime suas revistinhas de banca. A única coisa que você aprenderá com elas é fazer rosas gessadas!
E se você ficou assustado com os pinceis, reclame.
EU QUERO PINCEIS DE QUALIDADE!
EU QUERO PRODUZIR OBRAS DE ARTE!

Eu reclamo! Mas uma andorinha só não faz verão. Preciso que vocês escrevam, liguem, qualquer coisa. Mostrem que aqui no Brasil também existem artistas realistas, artistas acadêmicos, impressionistas, etc. E que prezamos nosso trabalho de qualidade e exigimos respeito!

Receita de Cola de cartilagem (rabbitskin glue)

Esta receita é para fazer a encolagem da tela para imprimação a oleo... Deixe 60gr cola de molho em 750 ml de água em um pote grande e largo de um dia para o outro.
A água deve cobrir totalmente a cola. A cola deve triplicar de volume.
Em um recipiente a parte coloque um pouco de cola em mais água, assim se sua cola final ficar muito grossa você terá mais cola dissolvida para acrescentar futuramente.

Verifique se toda cola foi hidratada, os pedaços que não estiverem totalmente dissolvidos devem ser colocados em outra água para uso futuro.

Derretendo a Cola: Ponha a cola hidratada em um recipiente de 1 litro e adicione água quente ate completar 900 ml. Leve ao fogo, em banho Maria, ate que a cola se dissolva. Deixe que esfrie.

Testando a cola: Coloque a cola entre os dedos e aperte. Separe os dedos e observe as fissuras. As paredes laterais da cola devem estar ásperas e granulosas, se estiver lisa a cola esta muito forte.
Se a cola estiver forte adicione água quente, se ficar muito diluída acrescente a cola que você reservou para este fim, logo no inicio do texto.

Para checagem: Misture um pouquinho da cola com gesso crê ou branco de Espanha e pincele em um pedaço de madeira ou Duratex. Você pode acelerar a secagem com um secador. Depois lixe com uma lixa de papel 200. Se a lixa ficar entupida rapidamente ou retirar o gesso muito rapidamente o gesso esta macio demais, se for difícil de lixar o gesso esta muito duro.

ARMAZENAGEM CORRETA DAS TINTAS

Você tem cuidado das suas tintas da forma correta?
Todas as tintas estão sujeitos a deterioração eventual, uma vez aberto e exposto ao ar e outros contaminantes. A maioria deterioração é um resultado de contaminação cruzada das fontes comuns, tais como ar, água, pessoas, pincéis e outros utensílios. O armazenamento correto irá estender a vida de suas tintas...
• Armazene o produto em sua embalagem original em local fresco, seco
• Agitar muito bem o produto antes de usar.
• Retire apenas o suficiente tinta para uso imediato. Nunca devolva a tinta para o tubo.
• Evite trabalhar diretamente a partir do tubo do produto original. Não coloque os pincéis, as mãos ou outros objetos na tinta.
• Após cada utilização, certifique-se de tampar bem e que o produto esteja lacrado antes de guardar.
Todas as tintas estão sujeitas a deterioração eventual, uma vez aberto e exposto ao ar e outros contaminantes.
Mantenha os tubos de tinta na em pé, igual nas lojas de pintura. Isto evita que o óleo ou o próprio produto se perca. Uma dica barata: Corte caixas de leite de acordo com o tamanho do tubo da tinta que você usa. Separe os tubos por cores e coloque-os em pé nestas caixinhas. Você pode colocar estas caixinhas dentro de outra maior ou em um gaveteiro, como o meu.

CONHECENDO AS TINTAS
Todos os tipos de tintas, seja do óleo a aquarela, são feitas de partículas de pigmento mais veiculo. Se você mistura, por exemplo, barro vermelho a água, você tem um tipo de tinta. Mas o que faz com que esta tinta seja volátil ou permanente? Qual a diferença entre um pigmento e outro? Todos os pigmentos são compatíveis com a tinta a óleo? Posso misturar qualquer cor, à base de óleo, umas com as outras? Por que eu preciso saber tudo isso??? Por que você deve conhecer profundamente seu material de trabalho para que assim consiga obter os melhores resultados possíveis.

COMPONENTES DA TINTA A OLEO
1- Pigmento
2- Veículo liquido ou médium
3- Secativos
4- Estabilizadores

1-PIGMENTOS
Pigmentos são substancias coloridas e finamente divididas, como um pó. Quando misturado ao veiculo deve permanecer disperso ou suspenso, ou seja, não se dilui. Quando uma substancia se dissolve, por exemplo, em água, ela não é considerada um pigmento, mais sim um corante ou tintura. Então nas tintas a óleo o que temos é o pigmento suspenso em um veiculo!

CLASSIFICAÇÃO DOS PIGMENTOS
OS Pigmentos são classificados de acordo com sua origem:
A. Inorgânica (mineral)
1- Terras-naturais: Ocre, sombra natural, etc.
2- Terras-naturais calcinadas: Sombra queimada, Siena queimada
3- Cores sintéticas inorgânicas: Amarelo-se cádmio, etc.

B. Orgânica
1- Vegetal: garança, Indico...
2- Animal: Amarelo Indiano, etc.
3- Pigmentos orgânicos sintéticos: violeta de garbazone...

Você já notou que nos tubos de tinta com o selo ASTM essa classificação vem impressa no tubo? Por que será? Para que o artista deve saber isso?
ASTM
Voce sabe para que serve este selo e por que ele deve ser muito importante na sua carreira? Não? Então me acompanhe
ASTM
American Society for Testing and Materials (Committee on Standart, 1916 Race St, Philadelphia, PA 19103). È um selo de qualidade para as tintas, ele garante:
1. Composição, propriedade física e rotulagem das tintas
2. a especificação dos pigmentos, veículos e aditivos.
3. identificação do pigmento
4. resistência a luz
5. consistência
6. tempo de secagem
7. nome no indicie da cor
8. numero no indicie da cor
9. Grau apreciável de acidez livre
10. etc...

Você DEVE conhecer o selo ASTM, por que? Se uma tinta possui este selo, você tem a garantia de estar trabalhando com um produto certificado que não acarretará prejuízos futuros no seu trabalho e na sua carreira. Muitos artistas brasileiros não se preocupam com isso, e justamente esta postura faz com que nenhuma, repito nenhuma tinta nacional tenha o selo ASTM. Para que melhorar o padrão de um produto se os próprios consumidores não se importam se sua tela ira amarelar, craquelar, que a tinta desapareça literalmente com o passar dos anos, e muito mais... Como por exemplo, não ser aceito internacionalmente nas melhores galerias do mundo. Ah, você não sonha com isso? Não se importa com o que acontece com sua tela depois que vendeu? Então você esta na comunidade errada, pois ainda vou escrever muito sobre este assunto.
ACMI
( Instituto de materiais artísticos e para artesanato)
É uma associação internacional e é reconhecida como a principal autoridade nos produtos para arte e materiais para artesanato. Fundada em 1936, ACMI foi organizada para proporcionar ao público segurança. Além da conformidade ASTM, o fabricante que tenha optado por submeter e aderir a padrões mais elevados recebe o selo ACMI. Todos os produtos do programa são sujeitos a uma avaliação toxicológica e testes antes de ser concedido o direito de ostentar o selo de certificação ACMI. Estes produtos são certificados pela ACMI e são rotulados de acordo com o risco crônico conforme norma do ASTM D-4236.
Se voce tem alguma alergia ou se preocupa com o uso da tinta a oleo voce certamente gostara muito deste selo!
selo AP
O novo selo AP (Produto Aprovado) , com ou sem certificação de desempenho, identifica materiais de arte que são seguros e que estão certificadas em uma avaliação toxicológica por um perito médico para que não contenha nenhum material em quantidades suficientes para ser tóxico ou prejudicial aos seres humanos, incluindo crianças , ou causar problemas de saúde crônicos ou agudos. Além disso, os produtos que ostentam o Selo de desempenho com AP são certificados para atender aos requisitos específicos do material, acabamento, qualidade e cores desenvolvidos pela ACMI e outros através de normas de organizações reconhecidas, tais como o American National Standards Institute (ANSI) e da Sociedade Americana de Testes e Materiais (ASTM). SELO CL
O Selo CL identifica os produtos que são certificados para ser devidamente rotulados em um programa de avaliação toxicológica por um perito médico para os riscos de saúde conhecidos e as informações sobre o uso seguro e adequado desses materiais. Esse selo aparece em apenas 15% dos materiais artísticos adultos do Programa de Certificação em ACMI. Estes produtos também são certificados pela ACMI de ser rotulados de acordo com
o risco crônico rotulagem norma, ASTM D 4236, e os EU. Rotulagem de Arte de Materiais Perigosos (Lei Lhama). Ou seja, este selo mostra a toxidade do produto. SIMBOLOS
São símbolos ou referencias encontradas nos tubos de tinta a óleo que permitem uma fácil visualização e entendimento das características das diversas cores. São eles:
GRAU DE OPACIDADE:
OPACO:
Significa que a tinta é opaca, que tem forte poder de cobertura e que não deve ser usada para velatura. Ótima para empasto.
TRANSPARENTES
Significa que a tinta possui alem de muito óleo um pigmento transparente. Estas tintas geralmente são usadas combinadas com branco ou para velaturas. Sua consistência é mais liquida e por isso na suporta grandes áreas de empasto.

SEMI-TRASPARENTES
Tem todas as qualidades da tinta transparente, mas não oferecem a translucidez desejada em algumas velaturas.

SEMI-OPACAS
Não possuem o mesmo poder de cobertura das opacas. Excelentes para frotagem.

OBS
Nem sempre o corte nos simbolos semi-opaco e semi-transparente são para o mesmo lado, depende do pais de origem das tintas.
RESISTENCIA A LUZ
Estes símbolos também variam, entretanto os mais comuns são as estrelas e os numeros Romanos
I *.Excelente resistência à luz
II.** Muito boa resistência à luz
III. *** Insuficiente resistência à luz.

Se você quiser usar uma tinta com o símbolo *** no rotulo, saiba que esta não devera ser misturada ao branco e também não deve ser exposta à luz ultravioleta. Já existem no mercado vernizes finalizadores com proteção UV.
SIMBOLO DAS CORES/PIGMENTOS
Os símbolos/letras encontrados nos tubos de tinta com o selo ASTM estão escritos em inglês. São eles:
• NR – Natural Red (vermelho Natural)
• PB – Pigment Blue (Pigmento azul)
• PBk – P. Black (P. Negro)
• PBr – P. Brown (P. Marron)
• PG – P. Green (P. Verde)
• PO – P. Orange (P. Laranja)
• PV – P. Violet (P. Violeta)
• PW – P. White (P. Branco)
• PY – P. Yellow (P. Amarelo)
SISTEMA BLUE WOOLSCALE
Este sistema Britânico é usado para classificar a qualidade das tintas na Europa. Ele é semelhante aos americanos ASTM. Ele pode ser encontrado nos rótulos e classificados entre 1 e 8. Os números mais altos são mais resistentes à luz e permanentes. Blue Woolscale 7 e 8 são excelentes com a capacidade de durar mais de 100 anos, sem esmorecer.
Equivalências entre os dois sistemas:
ASTM I = Blue Woolscale 7 e 8.
ASTM II = Blue Woolscale 6.
ASTM III = Blue Woolscale 4 e 5.
ASTM IV = Blue Woolscale 2 e 3.
ASTM V = Blue Woolscale 1.
CLASSES DE MATERIAIS
Se você já comprou tintas importadas, notou que algumas cores são mais caras que outras.

As tintas podem variar da qualidade I a V. As de classe I, II, III são consideradas como material de alta qualidade para artistas profissionais, pois possuem uma concentração de pigmento e os óleos usados na moagem são de melhor qualidade. As de classe V podem desaparecer apos apenas dois anos, pois não tem uma classificação de resistência á luz que garante que a tinta não ira desaparecer da tela por centenas de anos.
A IMPORTANCIA PARA O ARTISTA
Resistência à luz é algo que todo artista sério deve estar ciente e decidir por si próprio como quer lidar com isso. Conhecer o fabricante de tintas e se suas informações de resistência à luz é a atitude correta para preservar sua obra. Não espere que o tempo, ou pior, seus clientes mostrem o que uma tinta de pouca resistência pode fazer. Ela simplesmente pode acabar com sua carreira antes que esta comece! Decida quais as cores que você vai usar a partir de uma posição de conhecimento e não a ignorância. Se você pretende que seus netos, ou os netos dos seus netos apreciem sua obra ou se você almeja figurar ao lado dos grandes artistas como Turner, Van Gogh e Bouguereau, pense a respeito, por que não será com tintas de qualidade duvidosa que você atingirá suas metas.

O que voce precisa saber sobre telas & suportes

Voce conhece seus materiais? Voce sabe identificar um bom suporte/tela?

1-      SUPORTES
Suporte é toda superfície que você pinta, seja tela, chapa preparada, compensado, papel, madeira, etc. A escolha do suporte certo é realmente muito importante, por que o suporte afeta o resultado final da pintura. Vou falar sobre a tela, por ser mais comum ou sobre o compensado preparado, por ser mais barato. Como não só o suporte, mas como a maneira como ele é preparado afeta totalmente seu trabalho final, você deve primeiramente saber qual o resultado que você deseja. Uma tela texturizada, ou confeccionada com juta serve perfeitamente para um trabalho impressionista, ou talvez acadêmico-impressionista, mas não produz resultados satisfatórios se você escolher o realismo. Uma tela de algodão ou linho seria a escolha correta. Como eu pretendo escrever sobre varias escolas e seus métodos, vamos entender melhor o que seria o suporte perfeito:
Suporte perfeito é aquele se adapta totalmente as suas necessidades.
Para conhecer melhor os tipos de suportes e suas qualidade e defeitos, me acompanhe:

2-      TELAS
Características têxteis:
As melhores telas ainda são as confeccionadas com linho originário de Flandres, Bélgica e paises baixos. Sim, são extremamente caras. Quando você for um artista famoso, provavelmente não abrirá mão delas. Por quê? As fibras e as urdiduras têm o mesmo peso e resistência. A absorvição e exudação da umidade atmosférica são iguais e não causam variações de tensão. Você entenderá isso mais facilmente na pratica, quando ensinarei a fabricar a tela perfeita.